X-Men: Days of Future Past Komponist und Herausgeber John Ottman über seine kreative doppelte Pflicht

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Zwar gibt es außen einen Blockbuster mit großem Budget X-Men: Tage der zukünftigen Vergangenheit Es gibt eine sehr persönliche Geschichte in seinem kreativen Herzen. Es ist die achte Zusammenarbeit zwischen Bryan Singer als Regisseur und John Ottman auf der großen Leinwand, die die seltene doppelte Pflicht als Komponist und Filmredakteur erfüllt. In diesem neuen Interview mit Motifloyalty.com blickt Ottman auf eine Partnerschaft zurück, die seit mehr als zwei Jahrzehnten besteht und Filme wie diese hervorbringt Die üblichen Verdächtigen , Passender Schüler und Superman kehrt zurück .

Seltsamerweise ist dies das einzige Merkmal von Singer nicht Ottman sowohl Musik machen als auch bearbeiten zu lassen war das Original X-Men . Ottman gab zu dieser Zeit sein eigenes Regiedebüt mit Urban Legends: Final Cut . Die Verlockung von X2 brachte ihn jedoch zurück (und, wie er weiter unten erklärt, machte ihn wirklich zu einem „X-Men“ -Fan). Das bedeutet, dass Wolverines eigene Zeitreise in Tage der zukünftigen Vergangenheit Ottman besucht mit diesem neuen Film eine Welt, die er vor mehr als einem Jahrzehnt mitbestimmt hat.



'Es ist eine Möglichkeit für uns, in das Franchise zurückzukehren, das wir lieben, und die Dinge so zu gestalten, wie wir es mögen', sagt er, um einen Weg zu finden, eine massive Kontinuität zu vereinen, die bereits sieben Spielfilme umfasst (und beide einen achten hat). X-Men: Apokalypse und ein neunter, ein unbenannter Vielfraß Film) bereits mit Veröffentlichungsterminen festgelegt.)



Ottman spricht auch über seine und Singers Liebe zu 'Star Trek', seine Tendenz, in der X-Men Filme und wie viel Spaß es ihm machte, im X-Universum damit herumzuspielen.

Motifloyalty.com: Es ist eher ungewöhnlich, sowohl Redakteur eines Projekts als auch Komponist zu sein, aber Sie haben es jetzt bei einigen verschiedenen Projekten mit Bryan Singer gemacht. Wie hat das angefangen?
John Ottman:
Sie meinen: 'Warum sollte jemand das tun?' (Lacht)

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CS: Nun, ich weiß, dass es mit 'Public Access' begann.
Ottman:
Dann begann die ganze Erpressung! (lacht) Eigentlich stimmt das nicht. Die Erpressung begann bei „Usual Suspects“, weil ich bei „Public Access“ gerade den Film bearbeitete, als der Komponist in der 11. Stunde ausstieg, als wir eine Sundance-Frist hatten. Ich sagte: 'Ich sollte den Film punkten!' weil ich mich als Hobby damit beschäftigt hatte. Ich habe die Partitur geschrieben und dann haben die Leute die Partitur und die Bearbeitung bemerkt. Als wir 'Usual Suspects' machten, sagte ich: 'Ich mag es, Filme zu drehen! Ich möchte nicht bearbeiten! ' Er sagte: „Hölle nein. Du wirst den Film nur dann drehen, wenn du der Herausgeber bist. ' Das geht also bis heute so.



CS: Es hört sich so an, als ob Sie es definitiv vorziehen, Komponist zu sein.
Ottman:
Ich mache lieber Filmmusik, ja. Ich kann aufwachen und in meinem Bademantel bleiben. Mach zwei oder drei Monate für einen Film. Verbringen Sie einige Zeit dazwischen. Machen Sie einige Residuen, die die Redakteure nicht machen. Nachdem ich das gesagt habe, fühle ich nach einer Weile das Jucken, die Kontrolle über etwas zu haben. Es ist lustig. Früher waren Filmkomponisten diese Leuchtfiguren, die aus den Wolken herabstiegen und einen Film machten, weil ihnen großer Respekt entgegengebracht wurde. Jetzt, wo Sie Garage Band haben und der Sohn Ihres Nachbarn zu Hause einen Synthesizer hat, denke ich, dass der Wert eines guten Komponisten heutzutage im Grunde in der gleichen Kategorie liegt wie der Handwerksdienst. (Lacht) Das kann frustrierend sein und wenn ich der Herausgeber eines Films bin, habe ich das Gefühl, die Kontrolle über etwas zu haben. Ich kann etwas machen, was ich als Komponist nicht machen könnte.

CS: 'Days of Future Past' ist eine Heimkehr für das Franchise und ich bin gespannt, wie Sie sich persönlich fühlen, wenn Sie in eine Welt zurückkehren, die Sie zum ersten Mal mit 'X2' betreten haben.
Ottman:
Oh ja. Es ist definitiv eine Heimkehr für mich und, denke ich, für Bryan. Ich blicke sehr, sehr gern auf meine Erfahrungen mit „X-Men 2“ zurück. Es war eine sehr aufregende Zeit für mich. Es war ein riesiger, riesiger Film, aber es war auch eine sehr angenehme Erfahrung. Es gab nicht viele Studiointerferenzen bei diesem Film. Alles schien relativ dramafrei zu sein. Ich erinnere mich, dass ich sehr gern darauf zurückblickte. Während ich diesen Film drehte, wurde ich einfach so ein X-Men-Fan. Ich war wirklich noch nie zuvor gewesen. Bis ich 'X-Men 2' gemacht habe, wusste ich nichts über die Charaktere. Ich begann sie zu erforschen und herauszufinden, was ihre Geschichte war. Allein dadurch bin ich wirklich dazu gekommen. Nachdem ich mich sowohl als Herausgeber als auch als Komponist in diesen Film investiert hatte, tauchte ich einfach in diese Welt ein. Dann kombiniert mit den Schauspielern, die die X-Men spielen! Ich habe immer gesagt: 'Sie könnten Patrick Stewart und Ian McKellen das Telefonbuch rezitieren lassen, und es wird absolut faszinierend sein.' Offensichtlich war es ein Kinderspiel und ich war aus vielen, vielen Gründen aufgeregt, darauf zurückzukommen.

CS: Ist es eine ähnliche kreative Denkweise wie das Bearbeiten einer Szene?
Ottman:
Nun, beide erzählen eine Geschichte. Die Bearbeitung eines Films ist viel qualvoller, da Sie sich nur mit allen denkbaren Problemen und Problemen befassen, die ein Film beim Erstellen eines Films haben kann. Bryan und ich haben eine sehr gute Beziehung. Er gibt mir viel Autorität, wenn ich nach Aufnahmen frage, wenn er Dinge und Storyboards und so weiter dreht. Ich bin eher involviert als ein anderer Redakteur. Es ist ein enormer Druck, das Ding aus allen Nähten zusammenzuhalten und von jedem Ort aus nach LA zurückzukehren. Ich habe ein großes Interesse daran, einen Film zu haben, der funktioniert, weil ich irgendwann eine Partitur schreiben muss und kein Sorgenkind in meinen Händen haben möchte. Wie ich bereits sagte, wenn wir einen Film drehen, ist es in meinem besten Interesse, jedes denkbare Problem zu antizipieren, das wir haben könnten, weil mir später alles in die Luft jagen wird. Dies war wahrscheinlich die größte Herausforderung, die ich aufgrund der Kompliziertheit dieses Films haben konnte, insbesondere im Fall von Zeitreisen.



CS: Korrigieren Sie mich, wenn ich falsch liege, aber es scheint, als würde das Schreiben von Musik für zwei sehr unterschiedliche Zeiträume viel Spaß machen, während die eigentliche Bearbeitung zwischen zwei Zeiträumen ein logistischer Albtraum wäre.
Ottman:
Genau! Du bist genau richtig. Ich möchte sagen, dass die Musik Spaß macht und es wäre, wenn ich mehr Zeit dafür hätte. Das ist das Problem, wenn ich diese doppelten Aufgaben erledige. Es gibt eine so massive Überschneidung zwischen den beiden, dass es irgendwie Spaß macht, denn während ich versuche, die Partitur zu schreiben, gibt es eine Milliarde ausgefranster Enden in der Bearbeitung, um die ich mich kümmern muss Zeit. Ich kann nie wirklich einfach in einen Raum gehen, die Tür schließen und sagen: 'Ich werde jetzt die Partitur schreiben.' Es ist eine ziemlich verrückte Zeit für mich. Die Zeitreisesache ist wirklich schwierig. Es ist wie ein Whack-a-Mole-Spiel. Sie lösen ein Problem und erstellen ein anderes. Einen Zeitreisefilm zu machen ist ein ebenso großes Paradox wie die Zeitreise selbst.

CS: Hatten Sie eine bestimmte Methode, um die Ergebnisse zwischen Vergangenheit und Zukunft zu unterscheiden?
Ottman:
In diesem Fall ist es etwas offensichtlicher, denn sobald Sie in die 70er Jahre - oder in die Zeitzone der Vergangenheit - gegangen sind, gibt es bestimmte Instrumente, die Sie herausbringen können, um dies zu reflektieren, ohne doof oder offen darüber zu sein. Natürlich habe ich in den 70ern viele analoge Synthesizer und viel Gitarre und E-Piano verwendet und so weiter. Ich habe das - wenn nicht subtil - in die Partitur der 70er Jahre eingebracht. Die Zukunft wurde dann dramatischer und direkter gespielt. Viel orchestraler.

CS: Es gibt auch einige Fälle von Popmusik. Fällt Ihnen das als Komponist in den Zuständigkeitsbereich?
Ottman:
Oh, absolut! Es war aufregend, das zu tun, denn ich denke, es ist der erste Bryan Singer-Film mit Popsongs. Ich sage immer, obwohl ich ein Filmkomponist bin: 'Wenn Sie es durch Quelle tun können, tun Sie es durch Quelle.' Deshalb sind Tarantino-Filmsoundtracks so brillant, weil er in 99% der Fälle eine Quelle findet. Es funktioniert einfach hervorragend, solange es sich nicht um eine erzwungene Quelle handelt. Früher enthielten zeitgenössische Filme moderne Songs, um das Soundtrack-Album zu füllen, und der Film wurde sofort veraltet und kann zehn Jahre später nicht mehr angesehen werden. Wenn es zeitlos verwendet wird - wie 'The Big Chill' oder ein Tarantino-Film oder ein historisches Stück -, kann die Quelle immer mehr als eine Partitur. Ich bemühte mich, in den 70er Jahren Quellmusik dort zu platzieren, wo ich konnte. Es macht auch einfach mehr Spaß und versetzt Sie sofort in diese Zeitspanne.

CS: Eines der beeindruckenden Dinge an „Days of Future Past“ ist, dass es nicht nur in sich selbst funktioniert, sondern tatsächlich alles daran setzt, Kontinuitätsprobleme im erweiterten X-Men-Filmuniversum zu beheben.
Ottman:
Ja, es ist eine Möglichkeit für uns, in das Franchise zurückzukehren, das wir lieben, und die Dinge so einzustellen, wie wir es mögen. Zeitreisen sind auf diese Weise großartig. Sie können tatsächlich einige Dinge reparieren.

CS: In diesem Film wird offen darauf hingewiesen, aber 'Star Trek' ist in der gesamten 'X-Men' -Franchise, insbesondere in 'X2', weit verbreitet. Ist das Fandom etwas, das Sie mit Bryan gemeinsam haben?
Ottman:
Oh, absolut! Wahrscheinlich sogar mehr! Ich bin der riesige Trekkie. Wir beide finden, dass „Star Trek II“ vom Standpunkt des Schreibens und in Bezug auf die Charakterentwicklung und die Art der Romantik einer unserer Lieblingsfilme ist. Das war wirklich eine Vorlage für „X-Men 2“, diese Art des Geschichtenerzählens. Wir haben es wirklich als Vorlage oder als eine Art Ort angesehen, an dem wir uns inspirieren lassen können. Ich bin ein eingefleischter 'Star Trek' -Fan ab der Originalserie. Als wir Zeitreisen machten, dachte ich natürlich zuerst an die Episode, in der Kirk sagt: 'Wir können in der Zeit zurückgehen.' Ich habe dafür gesorgt, dass diese Episode wiederbelebt und in den Film aufgenommen wird.

CS: 'Die nackte Zeit'!
Ottman:
'Die nackte Zeit'! Genau! Ich habe einen unserer Lehrlingsredakteure in die Originalserie aufgenommen. Ich sagte: 'Du musst diese Episode finden,' The Naked Time '.' Er sagte: 'Ich habe diese Episode gesehen! Es war cool!' Ich sagte: 'Nun, hier ist noch ein paar mehr, die du sehen kannst!' Er wurde ein Fan und dann war ich entsetzt, dass er 'Star Trek II' noch nie gesehen hatte und ich brachte ihn dazu, sich das anzuschauen.

CS: Ich habe immer vermutet, dass das 'X2' -Ende mit Jean Gray, der die Rede über Mutanten erzählt, eine Anspielung auf Leonard Nimoy war, der den berühmten Eröffnungsmonolog am Ende von 'Wrath of Khan' las.
Ottman:
Absolut! Du hast recht. Auch die Partitur war eine Anspielung darauf. Ich bin sehr froh zu hören, dass Sie das verstanden haben.

CS: Das andere Element von „Days of Future Past“, das im Bearbeitungsraum schwierig zu handhaben scheint, ist das Ausmaß. Sie haben ein so großes Mutantenensemble, das über zwei Zeiträume verteilt ist. Wie stellen Sie sicher, dass jeder Lieblingscharakter seinen Moment bekommt?
Ottman:
Nun, das war ziemlich schwierig und ich wusste, dass es ein Problem sein würde. Es war eine gewaltige Aufgabe und wir mussten einige dieser Momente tatsächlich verkürzen, was besonders schmerzhaft war, wenn es Charaktere gab, die überhaupt nicht viel bekamen. Aber zum Wohle des Films und seiner Geschwindigkeit mussten wir es tun. Wir mussten in dieser Hinsicht einige sehr schmerzhafte Schnitte machen ... Es gab bestimmte Punkte, an denen wir im Laufe der Zeit Dinge hinzufügten, und dann kam es zu einem Punkt, an dem bestimmte Szenen keinen Sinn mehr ergaben.

CS: Wir wissen bereits, dass „X-Men: Apocalypse“ auf dem Weg ist. Wie ändert sich etwas, wenn man im Voraus weiß, dass es einen weiteren X-Men-Film geben wird?
Ottman:
Nun, es bringt mich dazu, mein persönliches Leben anders einzuschätzen. (Lacht) Ich frage mich: 'Möchte ich wirklich noch mehr Auftritte machen, bevor ich wieder darauf zurückkomme?' Es ist eine überwältigende Aufgabe. Ich glaube, meine Knie wurden schwach, weil ich wusste, dass sie bereits eine Fortsetzung planten. Es ist aufregend. Dieser Film fühlt sich fast wie der Anfang von etwas anderem an.

CS: Inwieweit beeinflusst dieses größere fiktive Universum die Pläne für einen bestimmten Film? Bedeutet die Tatsache, dass Hugh Jackman in Solofilmen als Wolverine auftritt, dass andere kreative Kräfte sagen: „Okay, Sie können ihn haben, aber Sie können ihn nicht dazu bringen, dies oder das oder das zu tun, weil wir Pläne haben die Straße'?
Ottman:
Nein, ich denke, wir alle erfinden das im Laufe der Zeit. Ich bin mir nicht sicher, ob jemand genau weiß, wohin das alles führt. Ich denke, dass alles, was wir jetzt mit einem Charakter machen, vorschreibt, was der Charakter später machen wird.

CS: Glaubst du, du wirst jemals wieder auf den Regiestuhl zurückkehren?
Ottman:
Weißt du, wenn ich mich in drei Personen aufteilen könnte, würde jeder von uns etwas anderes tun. Man würde einen Film entwickeln, um Regie zu führen. Man würde immer noch Partituren schreiben. Es ist alles an der Zeit. Ich würde gerne einen anderen Film entwickeln, um Regie zu führen. Das Problem ist, dass es so lange dauert, bis ich die Arbeit aufgebe, dass ich nicht darauf verzichten kann. Ein weiterer 'X-Men' -Film kommt und was soll ich sagen: 'Nein, ich entwickle einen kleinen Film'? Es ist wirklich ein Rätsel für mich. Jedes Mal, wenn ich versuche, mental den Gang zu wechseln und sage: 'Ich werde versuchen, einen kleinen Film zu drehen und zur Abwechslung einfach aus einem Filmraum herauszukommen', beginnt einer dieser Filme von vorne. Der Prozess geht weiter. Es bedeutet wirklich nur, den Mut zu haben, einer von diesen Nein zu der baumelnden Karotte zu sagen und loszugehen und einfach nur Spaß zu haben. Aber dann ist es 'X-Men'! Wie sagst du nein dazu?

X-Men: Tage der zukünftigen Vergangenheit öffnet heute Abend in den Kinos!

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